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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴(péi)回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极(jí)变(biàn)化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的排比句式(shì),一般用于段落的(de)起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内容为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲云n是哪里的车牌号,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的(de)音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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