世界十大名画 排名，世界(jiè)十大(dà)名画(huà)简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大(dà)利人(rén)从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国，其至在世(shì)界的各个地(dì)方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的(de)另一个(gè)标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记(jì)载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据(jù)说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的(de)晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)科长相当于什么级别？的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的(de)慈(cí)悲圣母大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写(xiě)实，后(hòu)来成为(wèi)立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神(shén)智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是(shì)凡高(gāo)又(yòu)有(yǒu)什么新的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击(jī)，人们(men)说，作为达维特的学(xué)生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的(de)各个局(jú)部(bù)忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮(bá)争论的画，即便我们(men)今天来(lái)看，这(zhè)个(gè)以大半个后(hòu)背展现给我们的美(měi)丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不(bù)是我们的(de)视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中(zhōng)流露(lù)出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画(huà)另一个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环(huán)，在(zài)少女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》和(hé)他的另一幅作(zuò)品《春》都是他(tā)最(zuì)受(shòu)赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出(chū)于德•美(měi)第奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大(dà)转折，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术史上(shàng)的一次革命(mìng)性突破，它引发(fā)了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国(guó)的印(yìn)象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为整个(gè)印象派和(hé)他不(bù)人(rén)的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画(huà)是人们最容易接触到，也是学习成(chéng)本最低的(de)一种艺术，用(yòng)手中的(de)一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的(de)历史和思(sī)想比(bǐ)中国(guó)十(shí)大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无(wú)需多(duō)言，几(jǐ)乎世(shì)界上所(suǒ)有的人都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你的(de)女人的画(huà)，位居世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名(míng)，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是(shì)中(zhōng)国的(de)景观，她(tā)有可(kě)能是(shì)来自中(zhōng)国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的(de)地方就在于，你从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背(bèi)后还隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过多光(guāng)谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么就(jiù)会看到(dào)一个(gè)动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外(wài)，这副画(huà)的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文(wén)森(sēn)特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这(zhè)幅画的(de)，他画(huà)这幅画的真正用(yòng)意是(shì)什么(me)，也许都不那(nà)么重(zhòng)要了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子(zi)的(de)正中间,他的门徒们(men)分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子(zi),而这是他们(men)最后，因为(wèi)其(qí)中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位，同样是(shì)来自达(dá)芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言后，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹(yóu)大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不(bù)了解西方历史的(de)人来说(shuō)对于画中所要表达(dá)的意(yì)思(sī)和意(yì)境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单纯(chún)的(de)从绘(huì)画手法来看(kàn)，12个(gè)人(rén)物不同的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加索最贵的(de)画之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目的是将(jiāng)全世(shì)界(jiè)的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛(fú)朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体主义的手法相结合，并借助几何(hé)线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心的(de)形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯(sī)战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为(wèi)了随处可(kě)见(jiàn)的背(bèi)景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯一(yī)一幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一(yī)无所知(zhī)，但是依(yī)然会很单纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高(gāo)最著名的画(huà)作之一，已(yǐ)成(chéng)为现代(dài)文(wén)化中(zhōng)最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高尺地(dì)间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的(de)颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那(nà)翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安(ān)的(de)情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像(xiàng)可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这(zhè)副作品(pǐn)时(shí)梵高已经深(shēn)受(shòu)精神(shén)病(bìng)的困(kùn)扰，割(gē)掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在(zài)这(zhè)种一(yī)无所(suǒ)有，绝(jué)望的(de)状态下梵高看到(dào)了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出(chū)时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的(de)背部(bù)至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是(shì)对的，可是这又怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她如此柔(róu)和，能一(yī)下(xià)子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不(bù)这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的(de)古典风格去要求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定(dìng)自(zì)己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去认识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中是(shì)无(wú)法做(zuò)出创造性的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在(zài)规(guī)则之外来(lái)思考，才能创造出新(xīn)的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的(de)美(měi)术课(kè)本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说(shuō)它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺(yì)术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵(kuí)的黄(huáng)色(sè)画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最(zuì)平(píng)常(cháng)最简单(dān)的东西中表(biǎo)达出(chū科长相当于什么级别？)自己的情(qíng)感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅画(huà)描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对(duì)待(dài)一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画(huà)的(de)，整个(gè)壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色(sè)，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术家(jiā)在(zài)写实的(de)基础上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指象接(jiē)电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师(shī)的才华，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界(jiè)十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创(chuàng)了(le)法(fǎ)国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画(huà)派的风云人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎(hū)受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在(zài)以后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国(guó)的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极(jí)大的共(gòng)鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔港口创作的(de)一幅写生画，当时莫奈并没有给它命(mìng)名，直到一名(míng)新闻记者讽刺莫奈的(de)画是"对美与真实的否定，只能(néng)给(gěi)人一(yī)种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫奈(nài)于是就给这幅画起(qǐ)了个题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景(jǐng)写(xiě)生画，整(zhěng)个(gè)画面(miàn)笼罩在稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触画得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了(le)一种雾(wù)气交融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾(wù)气迷朦，水中(zhōng)反射着天空和太(tài)阳(yáng)的颜色(sè).岸上景色隐隐约(yuē)约，模(mó)模糊糊看不清(qīng)，给(gěi)人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画

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