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这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名(míng)，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人(rén)从巴(bā)黎的(de)罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息被报道(dào)出来(lái)之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在(zài)法国，其(qí)至在(zài)世界的各(gè)个(gè)地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或(huò)许可以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽没有定(dìng)论，但(dàn)完成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风(fēng)比较写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神(shén)智淸醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是(shì)出(chū)于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎(lí)展出时，引起了观众(zhòng)极(jí)大的(de)抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今天来(lái)看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确(què)乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画(huà)中有不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了(le)一(yī)名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑(hēi)暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的(de)阴影(yǐng)里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和(hé)他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟大的艺术家(jiā)之一(yī)，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺(yì)复兴(这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊xīng)三杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他的(de)风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的(de)重大转折，而且也是两方现代(dài)艺(yì)术史上(shàng)的一(yī)次(cì)革命性(xìng)突破，它(tā)引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的印(yìn)象(xiàng)学派画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称之为整个(gè)印象派(pài)和(hé)他不人(rén)的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗(fú)尔港(gǎng)口的(de)一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名画排(pái)行榜世(shì)界(jiè)上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学习(xí)成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能(néng)创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中(zhōng)国十大(dà)名画更(gèng)加复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位(wèi)居(jū)世界十大名(míng)画排行榜第一位毫无(wú)疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创作的(de)，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富裕(yù)家(jiā)庭(tíng)的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其(qí)父亲之命绘制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能(néng)是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的(de)地方就在于(yú)，你从(cóng)哪(nǎ)个方(fāng)向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发(fā)现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原(yuán)，那么(me)就(jiù)会(huì)看(kàn)到一个动态(tài)的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘密之外(wài)，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的(de)公寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底(dǐ)是(shì)谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这(zhè)幅画的(de)，他画(huà)这幅(fú)画的真正用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都(dōu)不那(nà)么(me)重要了。

　　在世界(jiè)十大无(wú)价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说(shuō)你们中有一个(gè)人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创(chuàng)作(zuò)《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解(jiě)西方历史的人来说对于画(huà)中所(suǒ)要(yào)表(biǎo)达的意思和意(yì)境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行(xíng)为(wèi)都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和(hé)国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的(de)凳念(niàn)塌(tā)国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的(de)目的是将全世界的注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙内战(zhàn)期间(jiān)支持佛(fú)朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立(lì)体主义(yì)的手(shǒu)法相结(jié)合(hé)，并借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动人(rén)心的形(xíng)象(xiàng)艺(yì)术语(yǔ)言(yán)，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可见的(de)背(bèi)景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一(yī)一幅(fú)即(jí)使你(nǐ)对艺术一无所(suǒ)知，但是(shì)依然会很单(dān)纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作之一(yī)，已成为现代文化中最著名的(de)画(huà)作(zuò)之(zhī)一，这(zhè)幅(fú)画(huà)展示(shì)了(le)圣瑞米的(de)村庄，在一个(gè)盘(pán)旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看起(qǐ)来像是一(yī)团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不(bù)安的情(qíng)感和狂迷(mí)的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它(tā)一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的(de)永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分(fēn)辨(biàn)率的图(tú)像(xiàng)可以(yǐ)在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作品时(shí)梵高已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他(tā)心中这世界(jiè)上(shàng)最美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直就是畸(jī)形，安格(gé)尔(ěr)的(de)这位宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起了(le)极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段(duàn)秀(xiù)长的(de)腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比例绝对地(dì)准确，那就(jiù)很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风(fēng)格去要(yào)求，确实存(cún)在很多不和(hé)谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从(cóng)历(lì)史的(de)角度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中是(shì)无法做出(chū)创造(zào)性的东(dōng)西，只(zhǐ)有跳出规则，在(zài)规则(zé)之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美(měi)术(shù)课本上(shàng)就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽(suī)然(rán)当(dāng)时并(bìng)不可(kě)能有人能(néng)理解(jiě)它(tā)的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一幅作品，或(huò)者(zhě)说(shuō)它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具(jù)代(dài)表性(xìng)的(de)作品，它甚至成(chéng)了艺(yì)术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺(yì)术家(jiā)的(de)精神(shén)世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向日(rì)葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的(de)火焰一般(bān)，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布(bù)满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的(de)火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表达出(chū)自己的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画(huà)面上(shàng)人物的体(tǐ)态(tài)和(hé)衣纹表现(xiàn)十(shí)分出色，人物与自然背景(jǐng)也达(dá)到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活的未来不是(shì)充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的，整个壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出(chū)色，画(huà)中亚(yà)当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示(shì)了艺术(shù)家在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻常的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时代(dài)人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手指象接电似(shì)的相互(hù)交流，这里表现了充(chōng)满精力的老(lǎo)人和年轻而(ér)美丽(lì)的生命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的(de)权威和被创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨于(yú)大师的才华，不(bù)论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大名画这样水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历史上将女人画的最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国(guó)立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往(wǎng)的艺(yì)术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭(zāo)到(dào)来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威农(nóng)相(xiāng)联系时，观(guān)众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后(hòu)的十几年中竟使法国(guó)的立体主义(yì)绘画得(dé)到空前的发(fā)展，甚而(ér)波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。