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裤子175是几个x 爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代(dài)舞，是(shì)一种急促又(yòu)富动感(gǎn)的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定得(dé)特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动是爵(jué)士舞的主(zhǔ)要(yào)特点(diǎn)。

爵士(shì)是(shì)什么(me)意思?

　　美(měi)国(guó)人(rén)称呼(hū)爵士是什么意思(sī)

　　说明(míng)那孩子移(yí)民英国了(le)

　　爵士(shì)是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了一个由五(wǔ)个白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报道和哗弯评论，立即(jí)在(zài)社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录(lù)制的唱(chàng)片也被(bèi)人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也成为(wèi)美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基(jī)本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通(tōng)常(cháng)很少涉及(jí)实质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐(lè)方面的(de)关键性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个(gè)人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实(shí)回(huí)答也比不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下来(lái)我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时(shí)，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的(de)音(yīn)乐形(xíng)式(shì)(当(dāng)时的流行音(yīn)乐(lè)、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地(dì)变(biàn)换音高，这种音高(gāo)变(biàn)换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不(bù)被看作为是(shì)出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调(diào)音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法(fǎ)，它(tā)把本(běn)不切分的音型进行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我们现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认(rèn)为这种音(yīn)高与音色上(shàng)的(de)演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的(de)区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余或是什么意(yì)思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵(guì)族(zú)爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封号，现代一般授(shòu)予(yǔ)对社会有杰出贡献的(de)人，古代则是(shì)对忠(zhōng)诚的人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降(jiàng)一(yī)个(gè)等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭(xí)到子(zi)爵的(de)头衔(xián)。

　　还(hái)有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重(zhòng)要的勋(xūn)章后一并授(shòu)予的爵位得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的(de)人.

　　爵(jué)士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪(jì)初源于(yú)美国，诞(dàn)生裤子175是几个x于南部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根基(jī)来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧(ōu)洲白人文(wén)化的(de)结(jié)合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士(shì)乐主要(yào)集中在新(xīn)奥尔良发展(zhǎn)，1917年后(hòu)转向(xiàng)芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵(jué)士乐风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵(jué)士、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受(shòu)到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家(jiā)名(míng)叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出(chū)现了一个(gè)由五个白人组成的(de)乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对(duì)这一事(shì)件进行了报道和评论，立(lì)即在(zài)社会(huì)上(shàng)产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也(yě)成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士(shì)音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专(zhuān)门(mén)训(xùn)练(liàn)的(de)音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐(lè)家(jiā)有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的(de)如实(shí)回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从各个角度对这(zhè)个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这(zhè)些(xiē)观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在(zài)正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的(de)演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与(yǔ)音(yīn)符以一种含(hán)糊不清的方式来(lái)连(lián)接，而重音则(zé)起到一(yī)种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一(yī)点上不全这么(me)认为，他(tā)们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的(de)一(yī)大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子(zi)、做工歌(gē)、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士乐(lè)大(dà)师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用语(yǔ)言来答(dá)复，你就一(yī)辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或四拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子的(de)节奏背景(jǐng)在(zài)低音部(bù)始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是(shì)重(zhòng)音位置(zhì)不规(guī)则的(de)旋律、和声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果(guǒ)与规律的低音(yīn)声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲(zhōu)传(chuán)统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸(xī)取的成分(fēn)之(zhī)外(wài)，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们将在(zài)有关(guān)布鲁斯的部分(fēn)专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声(shēng)的基(jī)础之(zhī)上，只是(shì)更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用的乐(lè)器和演奏方(fāng)法(fǎ)上极有特(tè)色，完全不同于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大(dà)的乐(lè)器之一(yī)；长号(hào)能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队(duì)中(zhōng)大(dà)出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加上不同(tóng)的弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音(yīn)几乎成(chéng)了爵士乐(lè)独有的音色特(tè)征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则以其打击式(shì)的(de)有(yǒu)力音响和演奏和弦(xián)的(de)能(néng)力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐队中最重要的弦(xián)乐(lè)器（小提琴(qín)、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号(hào)的浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐队中是很迷人的，但(dàn)是对(duì)于爵士乐队(duì)来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器在音(yīn)色和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响之中，在(zài)爵裤子175是几个x士乐队(duì)中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力(lì)使(shǐ)每一件乐(lè)器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活(huó)，最基本的是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班(bān)卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用(yòng)的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常见的编制(zhì)是三(sān)支小(xiǎo)号和(hé)两(liǎng)支长号，但这(zhè)个数目(mù)并不固定(dìng)；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是别的(de)木管(guǎn)乐器，如果编制是五支(zhī)萨(sà)克斯管，一(yī)般是(shì)两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的(de)（有时也称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组(zǔ)会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴(qín)，在商品录音带中经常可(kě)以听到(dào)这(zhè)类乐队的(de)音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士乐的(de)另一大特征是(shì)它的发音(yīn)方法和音色，无论是乐(lè)器还是(shì)人声，这些特(tè)征都足(zú)以使人(rén)们绝不会(huì)将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊(shū)之处大多来源于用(yòng)乐器或人声对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到(dào)响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒(shū)情的大幅度的(de)变化是多么地富(fù)有特色(sè)、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更(gèng)加入了(le)非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的(de)重要手段(duàn)，在这些技(jì)巧中最常用的(de)是不同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们(men)知道，所谓颤(chàn)音是(shì)音(yīn)高（有时也可能是(shì)力度）的有(yǒu)规(guī)律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用(yòng)这(zhè)种变化而产生富有生命(mìng)力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近(jìn)结束(shù)时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度和速度，更加强了这(zhè)种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表(biǎo)现力。

　　同时，在(zài)一(yī)个(gè)音开始时，爵士乐手们(men)会从下向上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在美国南部的非洲奴隶(lì)以及他(tā)们(men)的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文(wén)化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居到城市(shì)的黑人的(de)音乐家。