柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐(lè)以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或(huò)是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中(zhōng)畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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