古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭p>

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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