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河流(liú)大野(yě)犹嫌束下一句是什么作(zuò)者(zhě)，河流大野犹嫌(xián)束(shù)运用(yòng)了什么修辞(cí)手法

　　出(chū)自(zì)谭嗣同(tóng)的《潼关》。

　　这首诗是诗人(rén)十八(bā)岁(suì)时所作，为公元1882年（光(guāng)绪八年）。

　　bjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗终古(gǔ)高云(yún)簇此城，秋风吹散马(mǎ)蹄声(shēng)。

　　河流(liú)大野犹(yóu)嫌束，山(shān)入(rù)潼关不解平。

　　自古以来高(gāo)高云层(céng)就聚集在这座雄关之上，秋(qiū)风阵阵总是吹散得得的马蹄(tí)声。

　　奔腾(téng)而过的黄(huáng)河(hé)与(yǔ)辽(liáo)阔的原野(yě)还(hái)嫌太过约束，从华山(shān)进(jìn)入潼关后更不知什(shén)么是坦平。

　　这首诗是诗人十八岁(suì)时所作(zuò)，为公元(yuán)1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏(liú)阳起(qǐ)身，往(wǎng)其(qí)父亲(qīn)谭继洵(xún)任职地甘肃兰州。

　　途经潼关(guān)，诗(shī)人被(bèi)眼前(qián)雄伟壮丽(lì)的景色所深深吸引，由(yóu)衷唱出(chū)了(le)这首赞(zàn)美(měi)之歌(gē)。

　　个人简(jiǎn)介

　　谭(tán)嗣(sì)同（1865年—1898年(nián)），湖(hú)南浏(liú)阳人，中国近代资产阶(jiē)级著(zhù)名(míng)的(de)政治家、思想家(jiā)，维新志士。

　　少(shǎo)时师从欧(ōu)阳中鹄，后(hòu)加入维新派。

　　他主张中国(guó)要强盛bjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗，只有发展民(mín)族工商业，学习西(xī)方资产阶级的政(zhèng)治制度。

　　主要成就

　　公(gōng)开提出废(fèi)科举、兴学校(xiào)、开矿藏、修(xiū)铁路、办工(gōng)厂、改官制等变(biàn)法(fǎ)维新的(de)主张。

　　写文章抨击(jī)清政府的卖国投降政策。

　　1898年参(cān)加领导(dǎo)戊戌(xū)变法(fǎ)，失(shī)败后被杀(shā)，年仅三十(shí)四岁，与杨(yáng)锐(ruì)，刘光第，林旭，杨深秀和康广(guǎng)仁并称为“戊戌六君子(zi)”。

　　人物评价

　　国(guó)家积弱当有勇(yǒng)士(shì)赴(fù)汤(tāng)蹈火，才(cái)能震撼(hàn)国人，谭嗣(sì)同是明(míng)知不可为而为之，是(shì)大义。

河流大野犹嫌束山入潼关不解平运用(yòng)了什么修辞(cí)手法(fǎ)有什么(me)作(zuò)用？

　　这句是拟人的手(shǒu)法，河流(liú)过大(dà)野，拟人的写到河流像是(shì)有脾气一样嫌bjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗弃被束缚一(yī)样。

　　这(zhè)样(yàng)透过壮阔险(xiǎn)峻(jùn)的背(bèi)景(jǐng)，就把潼关写活了(le)。

　　同时将(jiāng)写景与言情巧妙地结合起来，融进了(le)诗人要求冲破(pò)约束的奔放情怀，是自我性格(gé)含蓄而又生(shēng)动的描绘(huì)。

　　这(zhè)里的诗人(rén)即高山(shān)、大河，高山、大河即是诗人。

　　因(yīn)为诗人已把(bǎ)自己的精神(shén)投(tóu)射(shè)到了高山、大河之上，在高(gāo)度的审美(měi)愉悦(yuè)中，诗人已与(yǔ)高数锋山、大(dà)河进入了同一状态(tài)，彼此相融，浑然不分(fēn)而这“犹嫌束”“不解平(píng)”的(de)黄(huáng)河，高山，即是诗人傲岸不羁雄奇(qí)磊落(luò)胸怀(huái)的写照是诗人(rén)特有的冲(chōng)决一切罗(luó)网、奋发(fā)昂扬(yáng)的心态的外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄健豪放的(de)笔(bǐ)触描绘(huì)了潼关(guān)一带(dài)山河的雄伟壮阔，折(zhé)射(shè)出(chū)诗(shī)人一种冲决一切罗网、昂扬进取的心(xīn)态。

　　诗的首句以一(yī)种远(yuǎn)景(jǐng)式的遥望(wàng)，展现(xiàn)潼关一带苍茫雄浑的气(qì)象(xiàng)。

　　紧(jǐn)接着，第(dì)二句以轻捷、有力的笔调，将“秋风(fēng)”“马(mǎ)蹄声”引入诗中，不但以(yǐ)听觉形象补充了(le)前一句所造(zào)成的视觉形象，进一步渲染出潼关一带(dài)独具的氛围(wéi)，而(ér)且(qiě)打(dǎ)破(pò)了原(yuán)先画(huà)面的静态(tài)，给全诗增添了一种动(dòng)感(gǎn)。

　　对于久处书斋的文弱书(shū)生来说，萧瑟秋(qiū)风也许是惹人伤感的凄凉之(zhī)物，但对胸怀大(dà)志，亦文亦武(wǔ)的诗人(rén)来说(shuō)，秋风(fēng)中那矫健的马蹄声却更能(néng)催动豪情。

　　他(tā)在壮阔的天地(dì)间策(cè)马驰骋，感(gǎn)到欣(xīn)喜，感(gǎn)到痛快(kuài)，腊亩感到(dào)精神上的(de)极大的自由。

　　接下来的三、四句(jù)，则转从河和(hé)山方面来(lái)写。

　　在前面那种(zhǒng)状态下，诗人极目(mù)四望，眼前(qián)的自然景物也呈现出新奇的姿态：那从(cóng)群山中冲决(jué)而出的黄河(hé)，尽(jǐn)管已奔入辽阔的平原，但仍嫌受束缚似的在不断冲击着河岸；而西(xī)轮毕森去的(de)群山，虽然走向与黄河相反，但仿佛也(yě)在力戒(jiè)平坦，一(yī)更比一峰高。

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