古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法p>

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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