韩国三大(dà)娱乐公司之一SM要被收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被讨论(lùn)了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一(yī)动都在微博网(wǎng)友的(de)注视下(xià)。网友戏称(ch推敲文言文原文及翻译注音，推敲文言文原文及翻译注释ēng)，微博(bó)成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个(gè)韩(hán)流时代早就已经结束了，变化最(zuì)大的则(zé)是韩(hán)国的女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)。

少女时代开创(chuàng)韩(hán)流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称为韩国(guó)“二(èr)代女团”。在2007年以前(qián)的很久(jiǔ)一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶尔出道的(de)几个女团也是昙花(huā)一现，完全没有机会(huì)和当时(shí)大(dà)热的(de)男(nán)团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平均(jūn)年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤(xù)和(hé)牛(niú)仔(zǎi)裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗(lǎng)上(shàng)口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐(lè)排(pái)行(xíng)榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电视(shì)台(tái)拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了(le)一个(gè)时代的女团，少女时代在当年(nián)尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风(fēng)格百变的少(shǎo)女时代一度被称(chēng)为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女(nǚ)团“三大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩(hán)流真正在(zài)中国被熟知，正是(shì)从(cóng)少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代在中国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个女团推敲文言文原文及翻译注音，推敲文言文原文及翻译注释也是最(zuì)早将韩流(liú)输出至全(quán)世(shì)界的(de)韩(hán)国女(nǚ)子团体(tǐ)。尽(jǐn)管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国获(huò)得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告(gào)牌百强(qiáng)单曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成为(wèi)首个打(dǎ)入(rù)此排行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日(rì)本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只停留(liú)在大火韩剧(jù)《冬季(jì)恋歌》和男(nán)子(zi)组(zǔ)合东(dōng)方(fāng)神起，大多(duō)数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日(rì)本(běn)不少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的(de)追随者(zhě)，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的高速发展之路。

在少女时(shí)代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代团中独(dú)具影(yǐng)响力(lì)的女子(zi)团体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全世(shì)界范围(wéi)内的(de)爆火，让她(tā)们成(chéng)了第一个(gè)威胁到男(nán)团(tuán)地位的女(nǚ)子团体(tǐ)，但打破男团霸榜(bǎng)的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳(wěn)定的粉丝(sī)群体，公司为(wèi)了(le)推(tuī)动少女时代的曝光度，让她(tā)们经常与男(nán)团互动，一(yī)起做节目出广告，没(méi)想到却适得其反，少女(nǚ)时(shí)代(dài)被质疑蹭热(rè)度，恶(è)评不(bù)断。

成(chéng)员(yuán)允(yǔn)儿在之后(hòu)的(de)综艺节目里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时代首次集体参加梦(mèng)想(xiǎng)演唱(chàng)会时，台下(xià)的(de)观众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代(dài)的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展，少女时代在海内(nèi)外的热(rè)度还在持续(xù)高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争霸。随着女团市场的竞争日趋(qū)激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开始(shǐ)剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第(dì)三代女团身上表现得(dé)最为明显(xiǎn)。也许(xǔ)二代女团还在尽可(kě)能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力(lì)于用强势(shì)性感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团(tuán)中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出(chū)女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙(qún)、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可(kě)爱风到(dào)性感(gǎn)风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着(zhe)女团(tuán)服装越来越(yuè)大胆(dǎn)，也有(yǒu)了更多会被视作是“擦边(biān)球”或直接性暗(àn)推敲文言文原文及翻译注音，推敲文言文原文及翻译注释示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至无法通过电(diàn)视台的审核，有不(bù)少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女(nǚ)团的消亡

也许(xǔ)是败(bài)给(gěi)了女粉丝(sī)强大的购(gòu)买力，娱乐公司(sī)逐(zhú)渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者才(cái)得天下(xià)。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变(biàn)得(dé)更多(duō)元。

而近(jìn)年(nián)来韩国女(nǚ)权运动的兴起又将(jiāng)女性(xìng)主题叙事打造成(chéng)了韩国社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到影响，迎合(hé)男性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的(de)核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的(de)成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影响的(de)。”在(zài)首尔延世大学教授(shòu)韩国(guó)流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生了更大的(de)营销转变。

在过去(qù)，女团(tuán)成(chéng)员(yuán)是被打(dǎ)造出的产物，被动地(dì)接(jiē)受着大(dà)众的凝(níng)视(shì)。少女时代从未完全主导过自己的(de)音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被西方媒体看作是被造星工厂打造(zào)出(chū)的完美偶像。

但(dàn)如(rú)今的女团展现出了截(jié)然(rán)不(bù)同(tóng)的一面(miàn)，她们每一次露面都在(zài)传递(dì)更完整、更真实(shí)的现代女性形象(xiàng)。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性能够(gòu)传达一(yī)些赋权的信息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相(xiāng)信自己，这是美国观众(zhòng)一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功(gōng)正(zhèng)是因为(wèi)她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在(zài)塑造人(rén)格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的(de)女(nǚ)粉在(zài)80%以上。

尽管如(rú)此(cǐ)，韩流里能(néng)产生(shēng)更(gèng)大利润的还是(shì)男团。一直(zhí)以来，女(nǚ)子团(tuán)体的利润都低(dī)于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体被视(shì)为国内团(tuán)体，男子团体则(zé)被视为国际团(tuán)体。

韩国流行(xíng)音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的(de)年(nián)终数据也显示，女团(tuán)的(de)歌曲(qū)播(bō)放率最高，但(dàn)男团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由(yóu)男(nán)团或男歌手创造(zào)的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同的目(mù)标(biāo)受众。男团专(zhuān)注于与忠(zhōng)实粉丝建(jiàn)立深厚(hòu)的(de)联系，通常(cháng)受众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引(yǐn)更广泛(fàn)的听(tīng)众。

一(yī)方面，女(nǚ)团的音乐更友(yǒu)好，更容易(yì)唱(chàng)，而且(qiě)其编(biān)舞容(róng)易被更(gèng)多的(de)观(guān)众群所接受。女团会优先考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获(huò)得成功(gōng)后，进而取得(dé)了更多在(zài)韩国和(hé)亚(yà)洲(zhōu)的各个舞台(tái)上表演的(de)机会(huì)。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝群体。

不(bù)过这样的局面也许(xǔ)会在(zài)未来很快发(fā)生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是因为(wèi)一(yī)开始花在支持那(nà)些女团上(shàng)的钱少。”

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