雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦的(de)人们在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(c模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗hén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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