柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护(hù)了(le)自己的创作(zuò)个性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。<一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克/p>

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是(shì)我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在(zài)成一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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