古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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