雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。香港区号是多少

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的(de)思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照(zh香港区号是多少ào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词香港区号是多少忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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