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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于187为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹4-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无(wú)是(shì)处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：<为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹/p>

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就(jiù)什么(me)也感受(shòu)不到，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人所说的(de)内(nèi)涵我都(dōu)没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年(nián)前(qián)的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题(tí)献给当时(shí)著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步(bù)入(rù)了(le)森林中畅快流(liú)动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解释！

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