古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(妥否的意思是什么，妥否的用法shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

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