古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)小兔子被蛇用两根WRITEAS，小兔子被蛇用两根做了日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表(biǎ小兔子被蛇用两根WRITEAS，小兔子被蛇用两根做了o)现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋小兔子被蛇用两根WRITEAS，小兔子被蛇用两根做了度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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