雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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