柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时(shí)的(de)莫斯(sī)科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照(zhào)自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我(wǒ)也找不到(dào)什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里四处走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的(de)平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这(zhè)首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间wèi)最急(jí)板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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