南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图(tú)解，南音琵琶入门指法图片是南音琵琶(pá)常见的入(rù)门(mén)指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突(tū)，面(miàn)板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬(tái)出，食指、拇指的(de)指甲尖端要(yào)一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍稍立(lì)起来(lái)，手指需(xū)要“站(zhàn)立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦(xián)面(miàn)积不宜过大(dà)，速度和力度在(zài)于(yú)手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉的。

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南音(yīn)琵琶入门指法图(tú)解，南(nán)音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图片(piàn)

　　快速(sù)弹(dàn)挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速(sù)度(dù)和力度在于手(shǒu)指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门(mén)指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐队(duì)和多种地(dì)方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指关节的运动中，手指端取(qǔ)势将(jiāng)弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方(fāng)法(fǎ)：当(dāng)右(yòu)手(shǒu)弹出前一按音之(zhī)后，接着在相品(pǐn)位上作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在(zài)相品位上，用中指或(huò)名指在(zài)下(xià)面搔弦发(fā)音（如用左手(shǒu)中指按(àn)弦时，则用(yòng)无(wú)名指无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性(zhǐ)搔弦），这(zhè)是擞按音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时(shí)，则可(kě)在左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一较(jiào)方(fāng)便的(de)指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚(fǔ)、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而弹(dàn)、挑是右手(shǒu)指法中最(zuì)基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右手食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻(lín)侧的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)左(zuǒ)弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇(mǔ)指指甲(jiǎ)端（一般用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的(de)演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和(hé)挑在弦上作(zuò)连续(xù)均(jūn)匀而(ér)不很快的(de)动，每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方(fāng)法与夹弹相(xiāng)同。

　　但(dàn)在(zài)速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作八声，有(yǒu)的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食(shí)指(zhǐ)甲将相邻的两(liǎng)条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向(xiàng)右同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名(míng)指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右(yòu)面(miàn)的弦(xián)，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的(de)发展(zhǎn)，是(shì)从四相到六(liù)相(xiāng)；从无品(pǐn)到少(shǎo)品，从少品到多品；从用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨(bō)到无捍(hàn)拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横(héng)抱(bào)到(dào)上斜抱，再(zài)到(dào)竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先是琴(qín)尾侧(cè)面半(bàn)遮面，最(zuì)后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵琶半(bàn)遮面(miàn)”也许是刚(gāng)从船舱抱着(zhe)琵琶出来(lái)时（还(hái)没有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术(shù)及其传派(pài)的(de)形成(chéng)，是因其演奏技术演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)和风格特点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术(shù)的如唯滚提高也要(yào)求琵(pí)琶(pá)乐器的(de)发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改(gǎi)革反过来又要求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵琶演奏艺术的发展和(hé)传派的(de)形成(chéng)，与(yǔ)琵琶乐器的发展和形制(zhì)的变化，是相辅相成、密切而不可(kě)分割的(de)。

　　各种因素的存在(zài)和发展，构成了(le)琵(pí)琶演奏(zòu)艺术(shù)传派艺术的(de)存(cún)在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百度百科-曲(qū)项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-琵琶(pá)

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