柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一生写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的(de)创作个性(xìng)和自(zì)20分米等于多少米 20分米等于多少厘米由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也(yě)找不到(dào)什(shén)么好(hǎo)的(de)言语来描述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能(néng)使让州(zhōu)我的激(jī)动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所(20分米等于多少米 20分米等于多少厘米suǒ)说的(de)内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂(hún)深处(chù)，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅(chàng)快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释(shì)！

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