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见字如晤,展信舒颜，展信安的用法世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大(dà)名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之(zhī)一，在(zài)世(shì)界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至(zhì)在世界(jiè)的各个(gè)地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面(miàn)记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的(de)真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗(luó)伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的(de)世(shì)界名(míng)画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实，后(hòu)来(lái)成为立体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世(shì)界博(bó)览(lǎn)会西(xī)班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒的时(shí)画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们说，作为达(dá)维(wéi)特的(de)学生，安格尔走得太远(yuǎn)了(le)，批评他“把人体的各(gè)个局(jú)部(bù)忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些(xiē)不同于(yú)常人：并不是我们的(de)视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女》中，维米尔(ěr)描绘了(le)一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露(lù)出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅(fú)作品《春》都是(shì)他(tā)最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德(dé)•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术(shù)家(jiā)之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的(de)风格(gé)几乎影响了三(sān)个世纪(jì)的(de)艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的(de)名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他(tā)画出(chū)了《亚维农的少女》，这是(shì)一(yī)幅具有里程(chéng)碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志(zhì)着(zhe)毕加索个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的(de)一次革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法(fǎ)国的(de)印象学(xué)派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为《日出•印象》的油画(huà)，被称之(zhī)为整(zhěng)个印象派(pài)和他不人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大(dà)名画排(pái)行榜世界上(shàng)价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名(míng)画排行榜，而其背后(hòu)所反映的(de)历(lì)史和思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名(míng)画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女<见字如晤,展信舒颜，展信安的用法/p>

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需(xū)多言(yán)，几乎(hū)世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的(de)成员，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达(dá)·芬奇很可能(néng)是受其(qí)父亲之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中国的(de)景(jǐng)观，她有可能(néng)是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的(见字如晤,展信舒颜，展信安的用法de)地方就在(zài)于，你从哪个方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅(fú)画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密(mì)之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的(de)雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者认(rèn)为蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被(bèi)送回意大利，在他的(de)公(gōng)寓(yù)里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎的(de)卢(lú)浮宫里，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么完(wán)成这幅画的，他画(huà)这(zhè)幅画的真(zhēn)正用意是什么(me)，也(yě)许(xǔ)都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在(zài)世界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他(tā)们最后，因(yīn)为(wèi)其中有人(rén)出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来(lái)自达芬奇(qí)的作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭(jì)司(sī)长想在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的(de)就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西方历(lì)史的人(rén)来(lái)说(shuō)对于(yú)画中所要表达的意思和(hé)意境(jìng)并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从(cóng)绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时是(shì)受西班牙共和(hé)国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国(guó)际博(bó)览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的(de)悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜平民的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引到德国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与(yǔ)立体主义的(de)手法相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何线的组合(hé)，以激动人心的(de)形(xíng)象艺(yì)术语(yǔ)言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行，位列世界十大名画(huà)排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一(yī)无所知(zhī)，但是(shì)依然会很(hěn)单(dān)纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现(xiàn)代文(wén)化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展示(shì)了(le)圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天(tiān)空下，从庇(bì)护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端(duān)的(de)柏树，看起来(lái)像是一(yī)团(tuán)巨大的(de)黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不(bù)安的(de)情感和(hé)狂迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品(pǐn)时(shí)梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝望的(de)状态下(xià)梵高(gāo)看到(dào)了他心(xīn)中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴黎展出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说(shuō)这简直就是畸(jī)形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安(ān)格尔的(de)学生(shēng)阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是(shì)对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能(néng)一(yī)下子(zi)慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝对地准确(què)，那就很可能(néng)不(bù)这样(yàng)诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则(zé)中(zhōng)是无(wú)法做(zuò)出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的、前(qián)所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美(měi)术(shù)课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)被(bèi)人熟知的一幅(fú)作品，或(huò)者(zhě)说(shuō)它是(shì)一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵似(shì)乎(hū)成为(wèi)最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了(le)艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大(dà)艺术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄(huáng)色(sè)画(huà)得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的东西(xī)中表达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间创作的一(yī)幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与(yǔ)自然(rán)背景也(yě)达到巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样(yàng)无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生活的(de)未来不(bù)是充满乐(lè)观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世(shì)界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术史上(shàng)最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)》最为出(chū)色，画中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意(yì)志(zhì)与力量(liàng)，显示了(le)艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流(liú)，这(zhè)里表现了(le)充满精(jīng)力的老人和(hé)年轻而美丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被(bèi)创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感慨于(yú)大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能(néng)创作(zuò)出世(shì)界十(shí)大名(míng)画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义(yì)的新局(jú)面(mià见字如晤,展信舒颜，展信安的用法n)，毕加索与勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这些(xiē)形象使(shǐ)人(rén)观后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前(qián)的发展，甚而(ér)波及到其他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐(lè)上，都引起了(le)极大的共鸣。