雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之卫生委员的职责有哪些内容，卫生委员的职责有哪些呢苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“卫生委员的职责有哪些内容，卫生委员的职责有哪些呢此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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