雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了)人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。<两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了/p>

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物(wù)之一，对(duì)宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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