古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二外科鼻祖是谁？两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)外科鼻祖是谁？童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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