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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人(rén)格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲(qū)式结(jié)构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的(de)音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符(fú)就(jiù)会深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在(zài)成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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