古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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