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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很(hěn)多后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878上下红中间白的国旗是哪个国家的 国旗可以随便挂吗年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让上下红中间白的国旗是哪个国家的 国旗可以随便挂吗我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按(àn)照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能(néng)再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市(shì)的你依(yī)然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同(tóng)时(shí)也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来(lái)得不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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