在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(g五谷轮回是什么意思的梗，五谷轮回之所是指什么地方ōng)的(de)黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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