关于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二(èr)乐章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第(dì)一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了(le)自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐(lè)以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么<虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴/h3>

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的(de)全部(bù)内涵(hán)！

　　

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐是不(bù)得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是(shì)在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸起的(de)音符就(jiù)会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地(dì)经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　

　　希望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(d虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴e)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　

　　第(dì)二乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的(de)大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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