雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹ght: 24px;'>为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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