雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊)供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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