京剧的(de)角色可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要(yào)类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色(sè)称(chēng)为(wèi)生行。

　　按(àn)其扮演(yǎn)的人物(wù)的(de)年(nián)龄、身份、性格(gé)特征和表(biǎo)演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃(wá)生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸(liǎn)的武生之外,其(qí)他(tā)都(dōu)是素(sù)脸,也(yě)就是(shì)内(nèi)行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性(xìng)格(gé)、身份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均(jūn)有不同(tóng)的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥(ní)”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏(xì)所(suǒ)称之“末(mò)”实即“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧(jù)目(mù)主题的开场外，还(hái)在戏(xì)中(zhōng)扮演(yǎn)社会地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元(yuán)南戏脚色制度发展(zhǎn)而(ér)来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中(zhōng)叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色(sè)，主要(yào)可分为生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑五大(dà)行当。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中(zhōng)的重要(yào)行当之一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即中年以(yǐ)上的剧(jù)中人，口戴胡子(zi)(髯(rán)口)，因(yīn)性格(gé)与(yǔ)身(shēn)份的不同(tóng)，可分(fēn)为(wèi)安工(gōng)老生或(huò)称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困(kùn)潦倒之人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为(wèi)勾(gōu)红脸的须生，如(rú)扮(bàn)演关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧(jù)中的翎子(zi)生(shēng)(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇(shàn)子(zi)生(shēng)(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄(báo)底靴的称短打(dǎ)(撇子(zi))武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦(dàn)、武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵(乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人guì)夫人(rén)、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦(dàn):为(wèi)演武功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本(běn)噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫(jiào)花(huā)脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如下几种角色:以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架子(zi)花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为(wèi)中(zhōng)年以(yǐ)上的(de)男性。

　　实际(jì)末行专司(sī)引戏职能(néng)，如打头出场者，反(fǎn)其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们(men)与来(lái)自湖北的汉调艺人(rén)合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方法，吸收了一些(xiē)地乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人方民间曲调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形成后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文(wén)化的(de)重要媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质(zhì)文化遗(yí)产代表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般(bān)用油(yóu)彩(cǎi)化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变(biàn)和发(fā)展，不是某(mǒu)个人(rén)凭空(kōng)臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长期(qī)艺术(shù)实践(jiàn)中(zhōng)，对生活现象的观(guān)察、体验、综合，以(yǐ)及对(duì)剧中(zhōng)岩塌角色的不断(duàn)分析(xī)、判断(duàn)，作出(chū)评价(jià)，才逐步形成(chéng)了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞(wǔ)大面（传统(tǒng)戏(xì)曲(qū)角色(sè)行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的(de)别称）所戴(dài)面(miàn)具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最(zuì)明(míng)显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无(wú)论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少(shǎo)者(zhě)亦须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般均戴(dài)面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性(xìng)的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是(shì)加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至(zhì)繁(fán)，可以看出中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲累(lèi)递发展的(de)轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上(shàng)的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二(èr)百(bǎi)余年(nián)的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人(rén)民(mín)群众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸谱在(zài)中国戏曲脸(liǎn)谱中具有(yǒu)特(tè)殊(shū)的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱(pǔ)总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹(wén)”的高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开(kāi)合来(lái)表(biǎo)现(xiàn)气(qì)质，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特(tè)色的一(yī)种特殊的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由于每个历史人物(wù)或某一(yī)种类型的人物(wù)都有一种大(dà)概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根(gēn)据某种性(xìng)格、性情或某种(zhǒng)特(tè)殊类型的人(rén)物(wù)为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱(pǔ)一般(bān)表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的(de)色画方法，基本(běn)上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大(dà)剧(jù)中角色的五(wǔ)官部位和(hé)面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中(zhōng)人的性格、心理和生(shēng)理上(shàng)的特征，以此(cǐ)来为(wèi)整个戏剧的情节服(fú)务，可是发展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗(cū)到(dào)细(xì)、由表及里、由浅(qiǎn)到(dào)深，本身就逐渐成为一种具有民族(zú)特色的、以人的面(miàn)部为表现手(shǒu)段(duà乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人n)的图案艺术(shù)了。

　　参考资(zī)料(liào)：百度百科(kē)-京剧

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