古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人2000克是多少斤啊，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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