柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一苹果xr重量为多少g无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要(yào)表现什么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听这首曲子苹果xr重量为多少g，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在(zài)静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。<苹果xr重量为多少g/p>

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同(tóng)时也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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