雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟(jìng)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟在表(biǎo)情达意上的(de)作用，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是(shì)什么(me)意思等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包护士是事业编制吗 2023年护士还有编制吗含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独护士是事业编制吗 2023年护士还有编制吗日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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