雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋m开头的姓氏都有哪些，m开头的姓氏中文名(qiū)天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，m开头的姓氏都有哪些，m开头的姓氏中文名写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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