柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第(d夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁ì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵(lí夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁ng)带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气(qì)的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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