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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什(shén)么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘(liú)希(xī)夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上(shàng),穷(qióng)极(jí)变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家音乐风格pop什么意思啊,pop 音乐风格”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容(róng)为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般(bān)用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿(zī)。

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