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　　关(guān)于河(hé)流(liú)大野犹嫌束下一句(jù)是(shì)什么作(zuò)者，河流大野(yě)犹嫌束(shù)运用了什么修辞手法以及河流大野犹嫌束下(xià)一句是什么(me)作者，河流大野犹嫌束下一句是什么意思(sī)，河流(liú)大野(yě)犹(yóu)嫌束运用了(le)什(shén)么修(xiū)辞手法，河流(liú)大野犹嫌束描绘出一幅什么样的画(huà)面，河流大野犹(yóu)嫌束(shù)山入潼关不解(jiě)平(píng)翻译等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

河流大野犹嫌束下一句是什么作者，河(hé)流大野犹嫌束运用了什么修辞手法

　　出(chū)自谭嗣同的《潼关》。

　　这(zhè)首诗是(shì)诗人十八岁(suì)时所作(zuò)，为公元1882年（光(guāng)绪八(bā)年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马蹄(tí)声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自古(gǔ)以来高高云层就聚集在(zài)这座雄关(guān)之上，秋风阵阵总是吹(chuī)散得得的马蹄声(shēng)。

　　奔(bēn)腾而(ér)过的黄(huáng)河与辽(liáo)阔的原野还嫌(xián)太过约束(shù)，从(cóng)华山(shān)维他奶出了什么问题，维他奶出了什么下架进(jìn)入潼关(guān)后更不知什么是(shì)坦(tǎn)平。

　　这首诗是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此(cǐ)年春，诗人从浏阳起(qǐ)身，往其父亲(qīn)谭(tán)继洵任职地甘肃兰(lán)州。

　　途经潼关，诗人被眼(yǎn)前雄伟壮丽的(de)景色(sè)所深深吸引，由衷唱出了这首赞美之歌。

　　个人简(jiǎn)介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中(zhōng)国近代资产阶级著名(míng)的政治家、思想家，维新志士。

　　少时师从欧阳中鹄，后(hòu)加入(rù)维新派。

　　他主张中(zhōng)国(guó)要强盛，只有发(fā)展民族(zú)工商业，学(xué)习西方资产阶级(jí)的政(zhèng)治制度。

　　主(zhǔ)要(yào)成(chéng)就

　　公开提出废科举、兴学校、开矿(kuàng)藏(cáng)、修铁路(lù)、办工厂、改官制(zhì)等(děng)变法(fǎ)维新的主张。

　　写文章抨击清政府(fǔ)的卖国投(tóu)降(jiàng)政(zhèng)策(cè)。

　　1898年参加领导戊(wù)戌变法，失败后被杀(shā)，年仅(jǐn)三十四岁，与杨锐，刘光(guāng)第(dì)，林旭，杨深秀和康广仁并称为(wèi)“戊戌六君子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有(yǒu)勇士赴汤(tāng)蹈火，才能震撼(hàn)国人，谭嗣同是明知不可为(wèi)而为之，是大义。

河(hé)流大野(yě)犹嫌(xián)束山入潼关不(bù)解(jiě)平运(yùn)用了什么修辞手法有什么作用？

　　这(zhè)句是拟人的手(shǒu)法，河流过大(dà)野，拟人的写(xiě)到河流(liú)像是有脾气(qì)一样嫌弃被束缚(fù)一样。

　　这样透过壮阔(kuò)险(xiǎn)峻的背景(jǐng)，就把潼关写活了。

　　同时(shí)将写景与(yǔ)言情巧妙地(dì)结合起(qǐ)来，融(róng)进了诗人要(yào)求冲破约束的奔放情怀，是自我性格含蓄而又生动的描绘(huì)。

　　这里的诗(shī)人即高山(shān)、大河，高山、大河即是诗人。

　　因(yīn)为诗人已把自己的(de)精神(shén)投射到了高(gāo)山(shān)、大河之上，在高(gāo)度的(de)审美愉悦中，诗人已与高(gāo)数锋山、大河进(jìn)入了同一状态(tài)，彼(bǐ)此(cǐ)相融，浑然(rán)不分而这“犹嫌束”“不解平”的(de)黄(huáng)河，高山，即是诗人傲(ào)岸不(bù)羁雄奇磊落胸(xiōng)怀的写照是诗人特(tè)有的冲决(jué)一切罗(luó)网、奋发昂扬的心态(tài)的外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄健豪放的笔触描绘了潼关一带山河的雄(xióng)伟壮阔，折射(shè)出诗人一种(zhǒng)冲决一切罗网、昂扬进(jìn)取的心态(tài)。

　　诗的首句(jù)以一种远景式的遥望，展现潼关一带苍茫(máng)雄(xi维他奶出了什么问题，维他奶出了什么下架óng)浑(hún)的气象。

　　紧接着，第二句以轻(qīng)捷、有力(lì)的笔调，将(jiāng)“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但以听觉形象补充了前一句所造(zào)成的视觉形象，进(jìn)一步(bù)渲染出潼关一带独具的氛围(wéi)，而(ér)且(qiě)打(dǎ)破(pò)了原(yuán)先(xiān)画面的静态，给全诗增(zēng)添(tiān)了一种动感。

　　对于(yú)久处书斋的(de)文弱书生来说，萧瑟秋风也许是惹(rě)人伤感的凄(qī)凉(liáng)之(zhī)物(wù)，但对胸怀大志，亦文(wén)亦武的诗人来(lái)说，秋(qiū)风中那(nà)矫健的(de)马(mǎ)蹄(tí)声却(què)更能催(cuī)动豪情(qíng)。

　　他在壮阔的天地间策马(mǎ)驰骋，感到(dào维他奶出了什么问题，维他奶出了什么下架)欣(xīn)喜，感到痛(tòng)快，腊(là)亩感到精(jīng)神上的极大(dà)的(de)自(zì)由。

　　接下来的(de)三(sān)、四句，则转从河(hé)和山方(fāng)面来(lái)写。

　　在前面那种状态(tài)下，诗人极目四(sì)望，眼前的(de)自然景物也呈(chéng)现出新奇(qí)的姿(zī)态：那(nà)从群山中冲决(jué)而出的黄河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌受束缚似的在不断冲击着河岸；而西(xī)轮毕(bì)森去(qù)的群山，虽然走向与(yǔ)黄河相反，但(dàn)仿(fǎng)佛也在力戒平坦(tǎn)，一更比(bǐ)一(yī)峰高。

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