世界十大(dà)名画 排名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世(shì)界(jiè)上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大名画 排(pái)名，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一(yī)位意大利(lì)人从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之(zhī)后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其(qí)至在(zài)世界的各(gè)个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书面记(jì)载(zài)，画上(shàng)的夫人是那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创作的世(shì)界名(míng)画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意(yì)大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣母大修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于1499年是可(kě)靠(kào)的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风(fēng)比较写实，后来成为立体(tǐ)派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时(shí)画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是(shì)出于(yú)茫然的不(bù)安和对自身悲(bēi)剧(jù)的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大(dà)的(de)抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体的各个局(jú)部忽(hū)而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于(yú)引犮(bá)争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即便(biàn)我(wǒ)们今天来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她(tā)的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同于(yú)常(cháng)人(rén)：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而(ér)是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘了(le)一名身穿斑色(sè)“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个(gè)受人关注之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美(měi)第奇(qí)家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风(fēng)格几乎(hū)影响了三(sān)个(gè)世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字(zì)命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程(chéng)碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也是(shì)两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次革(gé)命性突破，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的(de)印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派和他不(bù)人(rén)的(de)代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的(de)一(yī)个(gè)多(duō)雾(wù)的(de)早晨(chén)。

世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到(dào)，也(yě)是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背后所(suǒ)反映的(de)历史和(hé)思(sī)想比(bǐ)中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和(hé)小(xiǎo)编(biān)一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期(qī)创作(zuò)的(de)，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去(qù)世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多(duō)命(mìng)名，她(tā)是佛罗(luó)伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认为达(dá)·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其父(fù)亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她(tā)有可能是(shì)来自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过(guò)多(duō)光谱扫描(miáo)发现(xiàn)了三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么(me)就会看(kàn)到一个动态的(de)蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回意大利(lì)，在他的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐(zuò)在(zài)他的(de)左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶(yé)稣对(duì)他(tā)的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这(zhè)一时刻(kè)的(de)紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了(le)解西(xī)方历史的人(rén)来(lái)说对于画中所要表(biǎo)达的意(yì)思(sī)和意(yì)境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们(men)单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙(yá)共(gòng)和国政(zhèng)府(fǔ)的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目(mù)的是将全世(shì)界的注意力吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线(xiàn)的组合(hé)，以激动(dòng)人心的形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十大名(míng)画排行榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成(chéng)为了随处可(kě)见的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不(bù)同(tóng)，在世界十大名(míng)画排行(xíng)榜中星月夜(yè)是(shì)唯一一幅(fú)即使你对艺术一无(wú)所(suǒ)知，但是依然(rán)会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护(hù)向北，左边(biān)的柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象化(huà)作(zuò)了(le)浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是一(yī)团巨大的(de)黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感(gǎn)和(hé)狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分(fēn)辨率的(de)图像可以在(zài)这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的(de)状(zhuàng)态下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议(yì)和(hé)抨击，然而安格尔(ěr)的(de)学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如她(tā)的(de)身体比例绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古(gǔ)典风格去(qù)要求，确实存在很多不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自(zì)己的美(měi)学(xué)信念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做(zuò)出创(chuàng)造性(xìng)的(de)东西，只有跳(tiào)出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出(chū)新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的美术(shù)课本上就已经见过，虽(suī)然(rán)当时并(bìng)不可(kě)能有人能理解它(tā)的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这(zhè)是(shì)梵(fàn)高最(zuì)被人熟知的(de)一幅作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们(men)展示出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣和(hé)葵叶象火苗(miáo)一样布(bù)满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是(shì)能在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公(gōng)元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画(huà)描绘了(le)女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人(rén)物的(de)体态和衣纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与自然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在(zài)对(duì)待一(yī)切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时(shí)，心情(qíng)极(jí)为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画(huà)面积达500平方米左右，是美术(shù)史上(shàng)最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了(le)艺(yì)术家在写实的基础上非同寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时(shí)代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地(dì)上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十大名画这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字p>

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当(dāng)然(rán)这(zhè)只(zhǐ)是我等(děng)俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度(dù)来看(kàn)《亚威(wēi)农(nóng)少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也成了(le)这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂(mà)毕加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后(hòu)的(de)十几年中(zhōng)竟使法国(guó)的立(lì)体主义(yì)绘画(huà)得到(dào)空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连(lián)芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣(míng)。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作(zuò)的(de)一幅写生画，当时莫奈并没有给它命名(míng)，直到一名新闻记者讽刺(cì)莫奈的画是"对(duì)美与真实的否定(dìng)，只能给人(rén)一种印(yìn)象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这幅画起了(le)个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景(jǐng)写生画，整个(gè)画面笼罩在稀薄的(de)灰色调(diào)中，笔触画得(dé)非常(cháng)随(suí)意(yì)、零乱，展示(shì)了一种雾气(qì)交融的景象。

　　日出时(shí)，海(hǎi)上雾气迷(mí)朦，水中反射着天空和太阳(yáng)的颜(yán)色(sè).岸上(shàng)景色隐隐(yǐn)约约(yuē)，模模糊糊看不清，给(gěi)人一种瞬(shùn)间的(de)感受。

　　十(shí)大名画(huà)

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