古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中东隅已逝桑榆非晚是什么意思在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 东隅已逝桑榆非晚是什么意思