雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承(大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年chéng)受的(de)痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十(sh大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年í)分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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