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特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么(me)打(dǎ)是(shì)爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的主要特点。

爵(jué)士是什(shén)么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英国(guó)了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的(de)一家(jiā)名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队，他(tā)们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这一事件进行了报(bào)道(dào)和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了很(hěn)大反(fǎn)响(特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的(de)唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记(jì)录下(xià)的对话通(tōng)常(cháng)很(hěn)少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些(xiē)早期(qī)音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐方面的(de)问题(tí)，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一(yī)段真(zhēn)实(shí)的音乐资(zī)料来(lái)得(dé)准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖(shù)芦(lú)伍，接下来我们(men)还是尝试着整合(hé)一(yī)下从(cóng)各个角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是(shì)完(wán)全(quán)这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看(kàn)上去多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上(shàng)往两个(gè)畅殊方面的(de)不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音高(gāo)变换在正(zhèng)统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还(hái)有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或(huò)强(qiáng)调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行(xíng)切分(fēn)处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不(bù)清的方(fāng)式(shì)来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一(yī)种推动音符和使之生(shēng)动化的(de)作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的(de)构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲并不(bù)是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使用时(shí)始终具有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意(yì)思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族(zú)爵位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战场上(shàng)立过(guò)功劳(láo)，因而爵(jué)士是(shì)皇(huáng)家(jiā)给人的封号，现代(dài)一(yī)般授予对社会有杰出(chū)贡(gòng)献的人，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是(shì)可(kě)以世(shì)袭的(de)，但(dàn)是世袭的时候必须降(jiàng)一个等级，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就能(néng)世袭(xí)到(dào)子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予(yǔ)了(le)一些比较重要的勋章后一并授予的(de)爵位得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部港(gǎng)口(kǒu)城市新(xīn)奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移(yí)至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的(de)主要(yào)风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳或(huò)因某种特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出现了一个(gè)由五个白人(rén)组成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录(lù)制的(de)唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代(dài)爵(jué)士(shì)乐的(de)基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专(zhuān)门训练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了(le)解些(xiē)专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎(hū)不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问(wèn)题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探(tàn)索音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回(huí)答也比不(bù)上一段真实的(de)音乐资料(liào)来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而(ér)，接下来我们(men)还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个问题(tí)的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些(xiē)观点看上(shàng)去(qù)多么(me)得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的(de)创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到(dào)；其二(èr)是一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(当(dāng)时(shí)的流行(xíng)音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方(fāng)面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符(fú)切进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进(jìn)行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作为爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果的(de)形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这(zhè)一(yī)点(diǎn)上(shàng)不全这么(me)认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵(jué)士乐的(de)摇摆感看作是非洲或(huò)美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自(zì)于(yú)对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子(zi)的(de)节奏背景在(zài)低(dī)音部始终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重音位置不规(guī)则的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声(shēng)部，它们惯常使用(yòng)的切分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对(duì)比(bǐ)。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了(le)从欧(ōu)洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音(yīn)阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶(jiē)的结构(gòu)，我(wǒ)们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯的部分专门(mén)介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的和(hé)声(shēng)可以说是(shì)完全建立(lì)在(zài)传统和声(shēng)的基(jī)础之上，只是(shì)更加(jiā)自由地(dì)使用各种变化和弦(xián)，其中(zhōng)主要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和(hé)演奏(zòu)方(fāng)法上极有(yǒu)特色(sè)，完全(quán)不(bù)同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来(lái)，萨克斯管成为销(xiāo)售量(liàng)最大的乐器之一(yī)；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出(chū)其他铜管乐(lè)器做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱音器(qì)所产生的新奇的音色以及最(zuì)高音区的(de)几个音几(jǐ)乎(hū)成了爵士乐独有(yǒu)的音色(sè)特(tè)征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的(de)电(diàn)吉他则以其打击式的有力音响和演奏(zòu)和(hé)弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重(zhòng)要(yào)的(de)弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音色在(zài)管弦乐(lè)队中是(shì)很迷人的(de)，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎无(wú)人(rén)使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在(zài)爵(jué)士乐队中却(què)恰恰(qià)相反，乐(lè)手们竭力(lì)使(shǐ)每一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很(hěn)灵活，最基本的(de)是两(liǎng)个(gè)部(bù)分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成(chéng)，后来，低音(yīn)号(hào)和班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队，当时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制(zhì)是(shì)三支小号和(hé)两(liǎng)支(zhī)长号，但(dàn)这个(gè)数(shù)目并不固定；木(mù)管(guǎn)组(zǔ)通(tōng)常由(yóu)四五支萨克(kè)斯(sī)管组成，每个人都兼(jiān)吹单(dān)簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一(yī)般是(shì)两支(zhī)中音、两支次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时(shí)也称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等等）的(de)乐(lè)队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往(wǎng)往全部(bù)用次中音的(de)，木管(guǎn)组会较多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上(shàng)三(sān)四(sì)个小提琴，在商品录音带中经(jīng)常(cháng)可以听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐(lè)的另一大特(tè)征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论(lùn)是乐(lè)器还是人声，这(zhè)些(xiē)特征都足以使(shǐ)人们(men)绝不(bù)会将(jiāng)它们与任何(hé)传统音乐(lè)的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处(chù)大多来(lái)源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就(jiù)会发现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由(yóu)野蛮到(dào)抒(shū)情的大幅度的变化是多么(me)地富有特(tè)色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是(shì)造成(chéng)特异效果的重要手(shǒu)段，在这些(xiē)技巧中最(zuì)常用的是不(bù)同于传统(tǒng)观念的(de)颤音(yīn)。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音是(shì)音高(gāo)（有时也可能是力度）的有(yǒu)规律的变化造(zào)成的；比(bǐ)如小提琴上的(de)揉(róu)弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富有生命(mìng)力的音响(xiǎng)效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有(yǒu)变化的，变化的方向(xiàng)一(yī)般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而(ér)且常常在一个(gè)音临近结束(shù)时增加抖动的幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在(zài)一(yī)个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手们(men)会从(cóng)下向上滑(huá)到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住(zhù)在美国南部的(de)非洲奴隶以及他们的后(hòu)代(dài)们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音(yīn)乐传(chuán)统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市(shì)的黑人的音乐家。