世界十大名画 排名，世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名画 排名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记(jì)载(zài)，画上(shàng)的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意(yì)大利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大(dà)修道(dào)院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画风比(bǐ)较写实，后来(lái)成(chéng)为(wèi)立体派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智(zhì)淸醒(xǐng)的(de)时(shí)画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的(de)理论•仍是出(chū)于茫然(rán)的(de)不安和(hé)对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画(huà)在巴黎展出时，引起(qǐ)了观(guān)众极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生，安(ān)格尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是(shì)一幅易于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病(bìng)，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这(zhè)幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘(huì)了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无(wú)旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托(tuō)出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利的《维(wéi)约(yuē)斯的(de)诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德•美第奇家族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制作年代(dài)约在(zài)1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪(jì)的(de)艺术家，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以(yǐ)他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品以描绘马(mǎ)戏团(tuán)人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出(chū)了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而且(qiě)也(yě)是(shì)两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的(de)一次革命性突破，它(tā)引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派(pài)和他不人的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排行榜世(shì)界上价值最高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的(de)一种(zhǒng)艺术(shù)，用手中的(de)一支笔能(néng)创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背(bèi)后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想比中国十大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名(míng)气无需多言(yán)，几(jǐ)乎世界上(shàng)所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬(fēn)奇画(huà)过一个(gè)无(wú)论哪个(gè)角度都在(zài)看着你的(de)女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名(míng)，她是佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为(wèi)达·芬奇很可(kě)能是(shì)受其父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背景是中(zhōng)国的景观，她有可能是来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你(nǐ)，对(duì)你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅(fú)画的背后(hòu)还(hái)隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描(miáo)发(fā)现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画(huà)，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像还(hái)原，那么就会(huì)看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外，这副画的(de)经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也许(xǔ)都不(bù)那么(me)重要了(le)。

　　在世界(jiè)十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》子(zi)的正中间,他的门(mén)徒们分(fēn)别(bié)坐在(zài)他的(de)左右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们最后(hòu)，因为(wèi)其(qí)中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司(sī)长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒们说(shuō)你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就是(shì)这一时刻的(de)紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对于不信教(jiào)，不了(le)解西(xī)方历史的人(rén)来说对于画(huà)中所要表(biǎo)达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都刻(kè)画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵(guì)的画之一(yī)，毕加索在(zài)20世纪30年代时是(shì)受西班牙共(gòng)和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了(le)战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个(gè)人，尤其是(shì)无(wú)辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将(jiāng)全世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的手法相(xiāng)结(jié)合，并(bìng)借(jiè)助(zhù)几(jǐ)何线的组合(hé)，以激动人心的(de)形象艺术语言，控诉(sù)了(le)法西(xī)斯(sī)战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成(chéng)为了(le)随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品不(bù)同，在世界(jiè)十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅(fú)即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然会很单纯(chún)的(de)认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成(chéng)为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料(liào)浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕(rào)、直上云(yún)端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是(shì)一(yī)团巨大的(de)黑色火舌(shé)，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副作品(pǐn)时梵高已经(jīng)深(shēn)受精神(shén)病的(de)困扰，割(gē)掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极(jí)大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔(ěr)的(de)学生阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可(kě)能是对(duì)的，可是这又怎么样(yàng)呢(ne)?也许(xǔ)正因为(wèi)这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝(jué)对(duì)地准确，那就很可能(néng)不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去(qù)要求，确实存在(zài)很多不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的(de)角度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是(shì)无(wú)法做出创造(zào)性(xìng)的东(dōng)西，只有跳出(chū)规则，在(zài)规则之外来思考，才(cái)能创造(zào)出新(xīn)的、前所未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不可能有人能理(lǐ)解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的(de)一(yī)幅作(zuò)品，或者说(shuō)它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的(de)漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中，梵高(gāo)的(de)向日葵(kuí)似乎成为最具代表(biǎo)性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺(yì)术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位(wèi)伟大艺术(shù)家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的(de)黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧(shāo)的(de)火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的(de)生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大师，越是(shì)能(néng)在最平(píng)常最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表(biǎo)达出(chū)自(zì)己的情感(gǎn)和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利(lì)公元1487年(nián)间创作的一幅(fú)画，这幅画(huà)描绘了女神(shén)维(wéi)纳斯诞生(shēng)时的(de)情景(jǐng)，画(huà)面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无(wú)动(dòng)于衷地(dì)以(yǐ)羞怯(qiè)和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在对待一(yī)切，她对于生活(huó)的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是(shì)波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画(huà)的(de)，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美(měi)术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示了艺术家(jiā)在(zài)写(xiě)实的(de)基础上非同寻常的理想加工，予同时代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在左边(biān)的陆地上，一手伸向(xiàng)大(dà)神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满(mǎn)精(jīng)力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造(zào)者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难(nán)看的画将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》，当然(rán)这只是(shì)我等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立(lì)体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风(fēng)云人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)是一(yī)幅与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到空前的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连芭(bā)蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台(tái)设(shè)计(jì)、文(wén)学、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出(chū)印象是莫(mò)奈在1873年在(zài)阿弗(fú)尔(ěr)港口创作(zuò)的一幅写生(shēng)画(huà)，当时莫奈并没(méi)有给它命名(míng)，直到一名(míng)新(xīn)闻记(jì)者(zhě)讽将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》刺莫奈的画(huà)是"对美与真(zhēn)实的否定(dìng)，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈(nài)于是就给这(zhè)幅画起(qǐ)了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写生画，整(zhěng)个画面(miàn)笼罩(zhào)在稀薄的(de)灰色调中，笔触画得(dé)非常(cháng)随(suí)意、零(líng)乱(luàn)，展(zhǎn)示了一种雾(wù)气(qì)交融的景象。

　　日(rì)出时(shí)，海上雾(wù)气迷(mí)朦(méng)，水中反射着天(tiān)空(kōng)和太阳(yáng)的颜色.岸(àn)上(shàng)景(jǐng)色隐(yǐn)隐约约(yuē)，模模(mó)糊(hú)糊看不清，给人一(yī)种瞬(shùn)间的感受。

　　十大(dà)名(míng)画

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