古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口中海物业是国企还是央企 中海和万科哪个档次高(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优中海物业是国企还是央企 中海和万科哪个档次高美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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