雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十(shí)里修建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：缺少父爱的女生易恋上什么人，缺父爱的女孩子不会谈恋爱《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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