古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪(x一个团几个营几个连，一军一师一团一营一连一排ié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美(měi)的(de)田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸一个团几个营几个连，一军一师一团一营一连一排。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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