韩国三大娱(yú)乐公司之一SM要(yào)被收购的(de)新(xīn)闻(wén)已经被讨论了一(yī)个星(xīng)期，前(qián)老(lǎo)板李秀(xiù)满从(cóng)“被踢出(chū)公司(sī)”到被曝贪污39亿(yì)人(rén)民币，一举一动都在微博(bó)网友(yǒu)的(de)注视下。网友(yǒu)戏(xì)称，微(wēi)博成了(le)SM和其收(shōu)购公司(sī)的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩(hán)流(liú)时代(dài)早就已经(jīng)结束了，变化(huà)最大的则(zé)是韩国(guó)的女(nǚ)子(zi)团体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道(dào)的女团，被称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年(nián)以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出(chū)道(dào)的几个女团也是昙花一现，完(wán)全没有机会和当时大(dà)热的(de)男团抗衡(héng)。

直(zhí)到2007年，SM公司推出(chū)了(le)少女时(shí)代，开启了韩国(guó)女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期(qī)。在当(dāng)年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女们俏(qiào)皮清新的(de)样子，配上朗(lǎng)朗(lǎng)上口(kǒu)的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排(pái)行(xíng)榜的榜首，在(zài)当(dāng)年的韩国三(sān)大电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代走出(chū)韩国，冲向(xiàng)亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的(de)女团，少女时代(dài)在当(dāng)年尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风(fēng)格。甜美俏(qiào)皮、复(fù)古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等(děng)。风格百变(biàn)的(de)少女(nǚ)时代一(yī)度被称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国内大(dà)多数人来(lái)说(shuō)，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中(zhōng)国的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明(míng)，这三个女团也(yě)是最早(zǎo)将韩流输出至全(quán)世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲(qū)榜第76位(wèi)，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩国团(tuán)体。

而(ér)KARA则(zé)打开(kāi)了日本(běn)市场(chǎng)。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬(dōng)季恋(liàn)歌》和男子组(zǔ)合(hé)东方神(shén)起，大多数都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆(bào)，让(ràng)日本不(bù)少(shǎo)10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后几十(shí)年(nián)在国际上的高速发(fā)展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团中(zhōng)独(dú)具影响(xiǎng)力的(de)女子团体。

性感风(fēng)成(chéng)主流

少女时代在全世界范围内的(de)爆火(huǒ)，让她们成了第一(yī)个威胁到(dào)男团地位的女子团体(tǐ)，但打(dǎ)破男团霸榜(bǎng)的少(shǎo)女时(shí)代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的(de)粉丝群体，公(gōng)司(sī)为(wèi)了推动少女时代的曝(pù)光度，让(ràng)她们经常与男团(tuán)互动(dòng)，一(yī)起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员(yuán)允(yǔn)儿在(zài)之后的综艺节(jié)目里回(huí)忆，2008年少女时代(dài)首次集体参(cān)加梦想演唱会时，台下的观众在她们(men)表演时关掉了手(shǒu)中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女时代(dài)的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们遭遇过(guò)三(sān)次(cì)。

不(bù)过(guò)这并不能够阻碍女(nǚ)团的强势发展(zhǎn)，少女时代在海(hǎi)内(nèi)外的热(rè)度还在持续高涨，韩国(guó)国内的(de)女团也开(kāi)始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随着女团市场的竞(jìng)争日(rì)趋激烈，为(wèi)了打(dǎ)破女粉占绝大多数的状态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三(sān)代女团身上(shàng)表现得最为(wèi)明显。也(yě)许二代女团还在尽可能(néng)多地尝试各(gè)种(zhǒng)风格，但三代女团普遍(biàn)着力于用强势性感风打开(kāi)男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女性(xìng)化特(tè)征的(de)女(nǚ)团。

她们(men)在着装及唱(chàng)跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素(sù)常常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初(chū)，这种(zhǒng)从可爱风到性(xìng)感(gǎn)风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突(tū)破。但随(suí)着女(nǚ)团服装越来越大(dà)胆，也有了更(gèng)多(duō)会被(bèi)视作是(shì)“擦(cā)边球”或(huò)直接(jiē)性(xìng)暗示的(de)动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过电视台(tái)的审核，有(yǒu)不少(shǎo)这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡(wáng)

也许是败(bài)给了女(nǚ)粉(fěn)丝强大的购买力(lì)，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐发现，至少在如今的市场上，得(dé)女粉者(zhě)才得天下。从第(dì)四代(dài)开始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女性主题叙事打造(zào)成(chéng)了韩(hán)国社会的主(zhǔ)流趋势(shì)。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性感风(fēng)逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益(yì)流行，是(shì)女性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了(le)更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打造出的(de)产(chǎn)物，被动(dòng)地(dì)接受着大众的凝视。少女时代从(cóng)未完全主导过自(zì)己的(de)音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看作是被造星工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如今的女(nǚ)团展现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每(měi)一次露面都在传递更(gèng)完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋权的信息，即使它是一(yī)种被编纂和商(shāng)业化的信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年(nián)来的成功正是(shì)因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的(de)女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能(néng)产(chǎn)生更大利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体的利(lì)润都低于男子团体，通常(cháng)情况下(xià)，女子(zi)团体(tǐ)被视(shì)为国内团体，男子团体则被视为(wèi)国际团(tuán)体。

韩国流行音(yīn)乐(lè)市(shì)场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据也显示(shì)，女团的歌(gē)曲播(bō)放率最高，但男团(tuán)的专辑销(xi申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思āo)量(liàng)更高(gāo)。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是(shì)由(yóu)男(nán)团或男歌(gē)手创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目(mù)标受众(zhòng)。男团(tuán)专注于与忠(zhōng)实粉(fěn)丝建立(lì)深厚的联系，通(tōng)常受众(zhòng)群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸(xī)引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女(nǚ)团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易被更多的观众群所接受。女团(tuán)会(huì)优(yōu)先考虑(lǜ)本国的(de)粉丝，在排行榜(bǎng)上获(huò)得成功后，进而取(qǔ)得(dé)了更(gèng)多在韩(hán)国和(hé)亚洲的(de)各个舞台上表(biǎo)演(yǎn)的机会(huì)。而男团(tuán)一(yī)直更注重提高专辑(jí)销(xiāo)量(liàng)，并(bìng)建立极其忠(zhōng)诚且日益国(guó)际化的粉丝(sī)群(qún)体。

不过这样的局(jú)面也许会(huì)在未来很快(kuài)发生改变(biàn)，一旦(dàn)女团投入(rù)更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱(qián)少，那是因为一开始花(huā)在支持(chí)那(nà)些女团上的钱少。”

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