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分分合合的爱情能长久吗,分分合合的爱情是真爱吗

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十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么(me),十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝分分合合的爱情能长久吗,分分合合的爱情是真爱吗(cháo)新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结处及(jí)对(duì)话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重(zhòng)复中求变(biàn)化和一(yī)气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接(jiē))和(hé)前分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的(de)音情(qíng),为这首春(chūn)歌增添(tiān)了(le)不少风姿。

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  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人(rén)影(yǐng)动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般(bān)用于段落的(de)起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气(qì)贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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