南音琵琶(pá)入门指法图解，南(nán)音(yīn)琵琶(pá)入门指法(fǎ)图片是南音琵琶常见的入门指法有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小量(liàng)外突，面板和(hé)手背面呈(chéng)斜状，小指(zhǐ)侧(cè)处的腕关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指(zhǐ)的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指需要(yào)“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜(yí)过大，速度和力度(dù)在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的感觉的。

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南音(yīn)琵琶入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图片

　　快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来(lái)，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度(dù)在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的(de)感觉。

琵琶(pá)入门指法(fǎ)图(tú)解(jiě)

　　右(yòu)手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮(lún)等指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注(zhù)等技(jì)巧(qiǎo)。

　　可(kě)演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用(yòng)于民族乐队和多种地(dì)方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在(zài)指关节的运动(dòng)中，手指(zhǐ)端取势将弦身击(jī)捺(nà)在相品位上，使得微声，捺与前面一音大(dà)都(dōu)成(chéng)上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右手弹出前一(yī)按音之后(hòu)，接着在(zài)相(xiāng)品位上作(zuò)向左内方(fāng)或向外方一拨，然(rán)后离开弦身，带起一个较(jiào)弱或稍强的(de)音(yīn)来。

　　带与前面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指(zhǐ)将(jiāng)弦身(shēn)按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无(wú)名(míng)指搔弦），这是擞按音的(de)奏法；如(rú)擞空(kōng)弦散音(yīn)时，则(zé)可在(zài)左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大都在同一条弦(xián)上(shàng)进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基础、最重要(yào)的指法。

　　其他右手(shǒu)指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都(dōu)是由(yóu)弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一(yī)般用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦(xián)向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的(de)指甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发(fā)音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其他指法的(de)演(yǎn)奏(zòu)方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上作连续均(jūn)匀(yún)而不很(hěn)快(kuài)的动(dòng)，每拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢(màn)，一般作四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在(zài)速度(dù)上则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指(zhǐ)肉将(jiāng)弦向(xiàng)右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相(xiāng)邻的两条弦向(xiàng)左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将(jiāng)相邻的两条弦向右同(tóng)时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展(zhǎn)，是从四相到六相；从(cóng)无(wú)品到(dào)少品，从少(shǎo)品到(dào)多品；从(cóng)用拨(bō)子到用(yòng)指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有(yǒu)捍拨到无(wú)捍拨；从开(kāi)音孔到(dào)不开音孔；从(cóng)下斜(xié)抱、横抱到上(shàng)斜抱乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮(zhē)面，最(zuì)后(hòu)是(shì)琴(qín)首琴(qín)颈半遮面。

　　白(bái)居(jū)易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶(pá)半(bàn)遮面”也许是刚从船舱抱(bào)着琵琶出(chū)来时(shí)（还没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传(chuán)派的形成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的不同而逐渐形成的(de)。

　　演(yǎn)奏技(jì)术的如(rú)唯滚提(tí)高也要求琵(pí)琶乐(lè)器的发(fā)展(zhǎn)，山(shān)粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣余(yú)改革反过来(lái)又要(yào)求(qiú)演奏技术的再(zài)提高(gāo)。

　　所以，琵琶(pá)演奏(zòu)艺术的发展(zhǎn)和(hé)传(chuán)派(pài)的形成，与琵琶乐器的发展和形制的(de)变化(huà)，是相辅相成、密(mì)切而(ér)不可(kě)分(fēn)割的(de)。

　　各种因素的存在和发展(zhǎn)，构成了琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术传派艺术(shù)的存在和发展。

　　参考资料(liào)来源(yuán)：百度百科-曲(qū)项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百度百(bǎi)科(kē)-琵琶

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